Penipuan seni , penggambaran seniman, usia, asal-usul, atau kepemilikan suatu karya seni secara sengaja untuk meraup keuntungan finansial. Pemalsuan karya seniman terkenal adalah jenis penipuan seni yang paling terkenal, tetapi penipuan juga dapat diakibatkan oleh kesalahan atribusi usia atau asal muasal suatu karya seni — jika, misalnya, seorang pedagang seni secara keliru menyatakan bahwa Patung itu berasal dari abad ke-5 SM di Yunani atau vasnya dari Dinasti Ming Cina, dengan tujuan untuk memperoleh keuntungan yang lebih besar, karena karya-karya dari daerah atau periode waktu tertentu itu dianggap lebih berharga di pasar seni kontemporer. Pencurian seni untuk dijual kembali juga merupakan salah satu bentuk penipuan seni.
Penyalinan karya seni terkenal berawal dari asal mula sejarah seni mengoleksi dan karenanya ke awal sejarah seni. Di dunia kuno, replika karya terkenal dibuat untuk memenuhi permintaan kolektor untuk karya semacam itu. Pembawa Tombak perunggu ( sekitar 450–440 SM) oleh pematung Yunani, Polyclitus, misalnya, terkenal karena proporsi dan keindahannya yang sempurna. Akibatnya, sering disalin dengan marmer untuk kolektor Romawi di abad-abad berikutnya. Salinannya, yang semuanya bertahan hingga abad ke-21, tidak berpura-pura sebagai asli atau dibuat oleh Polyclitus.
Gagasan tentang kekayaan intelektual — gagasan bahwa karya seniman adalah milik mereka — setidaknya berasal dari Eropa abad pertengahan, meskipun sejarah mencatat contoh-contoh konsep tersebut sejak Yunani kuno. Itu telah cukup berlangsung selama Renaisans bagi Michelangelo untuk tersinggung ketika karyanya disalahartikan. Dilaporkan bahwa ketika dia menemukan bahwa seniman lain menerima penghargaan karena memahat Pietà yang terkenal (sekarang di Basilika Santo Petrus di Roma), Michelangelo kembali dengan pahatnya dan menambahkan tanda tangannya di tengah patung, pada selempang yang menonjol di seberang. Tubuh bagian atas Mary (dalam bahasa Italia): “Michelangelo Buonarroti, Florentine, made this.”
Pada abad ke-18 dan 19, kegilaan untuk klasifikasi dan studi masa lalu mengakibatkan peningkatan pemalsuan karena pasar seni menyesuaikan diri untuk mengakomodasi minat baru di masa lalu yang artistik. Ketertarikan pada klasifikasi masa lalu juga menyebabkan berdirinya disiplin akademis seperti sejarah seni. Studi tentang sejarah seni dan penciptaan badan kerja yang disepakati untuk seniman dan era, serta kemajuan dalam sains, memungkinkan pada abad ke-20 untuk memalsukan pemalsuan, pemalsuan, dan kesalahan atribusi dari karya otentik. Ketika sejarawan seni mendapatkan lebih banyak pengetahuan tentang masa lalu dan gaya, bahan, dan kondisi kerja seniman dan zaman sejarah, karya yang tidak asli dan curang lebih mudah terungkap.
Mendeteksi penipuan
Terlepas dari kemajuan itu, deteksi seni penipuan tetap menjadi pekerjaan yang kompleks. Sangat sulit untuk menyingkirkan pemalsuan dalam karya seniman modern yang karya-karyanya dalam jumlah besar dan status superstar membuatnya sangat menarik bagi mereka yang melakukan penipuan. Pablo Picasso, misalnya, adalah seorang seniman yang produktif, menciptakan banyak sekali karya di atas kanvas dan di atas kertas serta patung dan keramik. Mempertimbangkan hasil yang luar biasa dan gaya serta media yang beragam di mana dia bekerja, para sarjana mengalami kesulitan untuk menetapkan korpus definitif untuknya. Gengsi yang diasosiasikan dengan kepemilikan Picasso dan kesulitan atribusi, terutama untuk gambar, dibuat dan terus membuat representasi curang atas pekerjaannya yang keras kepada polisi.
Salvador Dalí, seniman abad ke-20 lainnya yang menciptakan banyak karya di atas kertas, juga menjadi sasaran penipuan. Dali semakin memperumit masalah ketika dia menandatangani selembar kertas kosong sebelum cetakan karyanya. Dengan menerapkan tanda tangannya pada sesuatu yang belum diciptakan, dia sendiri menumbangkan gagasan tentang keaslian.
Pada akhir abad ke-20, penipuan seni didorong oleh peningkatan popularitas seni sebagai investasi. Dengan semakin banyaknya kolektor dan museum yang memperebutkan jumlah karya yang semakin sedikit dari seniman terkenal atau dari era terhormat dalam sejarah seni, motivasi untuk penipuan meningkat secara eksponensial. Pada saat yang sama, sains modern memungkinkan untuk mengotentikasi karya seni ke tingkat yang lebih tinggi daripada di masa lalu, meskipun tes ilmiah tersebut terkadang mengarah pada hasil yang ambigu.
Pemalsu karya seni yang lebih tua terkadang mencoba untuk mengesampingkan metode forensik dengan menggunakan atau meniru bahan otentik secara masuk akal. Salah satu kasus yang paling terkenal adalah kasus pemalsu Han van Meegeren, yang menggunakan campuran cat modern tetapi meniru teknik yang lebih tua sampai tingkat yang cukup sehingga lukisannya disertifikasi, seperti yang dimaksudkannya, sebagai lukisan asli oleh master Belanda abad ke-17, Johannes. Vermeer. Meskipun pengujian lebih lanjut dapat mengungkapkan bahwa usia cat telah ditutup, museum dan kolektor sering menerima hasil awal.
Alasan lain mengapa penipuan seni sulit dikendalikan adalah karena pasar seni sangat besar, berat, dan sangat bervariasi, mencakup barang-barang mulai dari kancing Victoria hingga vas Yunani abad ke-6 dan dari lencana peziarah abad pertengahan hingga foto-foto kontemporer. Bisnis sering kali dilakukan dengan terselubung kerahasiaan, dengan pembeli tidak ingin disebutkan namanya untuk menghindari perhatian pencuri dan oportunis lainnya. Secara logistik tidak mungkin untuk memantau semua transaksi antara dealer, kolektor pribadi, dan museum yang menjalankan bisnis seni. Pemalsuan seni yang dicurigai umumnya dipertimbangkan berdasarkan kasus per kasus, karena biasanya hanya dapat diidentifikasi oleh seorang ahli di bidangnya. Tetapi bukan hal yang aneh jika dua ahli memiliki pendapat yang sangat berbeda tentang keaslian objek yang sama,berdasarkan setiap kasus pada bukti yang memiliki reputasi baik.
